Щяр бир милли инжясянят дцнйанын мядяниййят хязинясиня юзцнямяхсус хцсусиййятляриля дахил олараг, ону зянэинляшдирир вя дольунлашдырыр. Бу барядя В.Белински йазыр: “Юз щяйат тярзиня малик бцтцн халглар бяшяриййят тарихиндя йалныз она эюря бир цмуми аккорд йарада билир ки, онлардан щяр бири бу аккордда хцсуси сяс ящямиййяти кясб едир, беля ки, аккорд тамамиля ейни олан сяслярдян ямяля эялмир” (1.46).
Юзцняхас бядии вя естетик зювгя, темпераментя, мяняви потенсиала малик щяр бир милли ифачылыг мяктяби узун ясрляр бойу милли мядяниййятин диэяр мядяниййятлярля гаршылыглы ялагяси ясасында тяшяккцл тапыр. Бир-бириля узлашараг, бири-диэяриня тясир едяряк, онлар юз диалектик потенсиалыны тязяляйир, ейни заманда, “рус ифачылыг мяктяби” вя йахуд “азярбайжан пианочулуг мяктяби” анлайышларыны мящв етмир, яксиня, милли инжясянятин эяляжяк чичяклянмяси цчцн щяйат енеръиси мянбяйиня чеврилир.
Мцасир дюврцн актуал проблемляриндян бири мядяниййятин милли мящдудлуг чярчивясини ашараг, бейнялхалг мигйасда милли янянялярин ролунун йцксялдилмясиндян, кечмишин мяняви дяйярляринин дирчялдилмясиндян ибарятдир. Франсыз мусиги инжясянятинин парлаг нцмайяндяляриндян бири Дариус Мийо йазырды: “Яняняляри фикирляшиб тапмаг мцмкцн дейил... О, йалныз мусигичинин зювгцндян, онун мейлляриндян, дюврцн вя мцщитин тясириндян, мусиги марагларындан дейил, ейни заманда вя хцсусиля онун милли тябиятиндян асылыдыр. Мящз бу эцжлц вя олдугжа тутумлу тясир гцввяси мусигичи цчцн онун фантазийасынын инкишафына йол ачыр... Щяр бир юлкянин зянэин кечмиши олур ки, бу да сяняткара щямишя тясир едир вя бу милли хцсусиййятляр щяр кясдя юзцнц бцрузя верир...” (2; 95).
Ифачылыгда милли цслубдан данышаркян, гейд етмяк лазымдыр ки, юлкя вя дцнйа мусигишцнаслыг ядябиййатында бу мювзу кифайят гядяр ишлянилмямишдир. Пианочулуг сянятинин нязяриййячиляри А.Алексейев, Л.Баренбойм, Г.Коган, А.Николайев, М.Смирнов, Т.Сейидов, Л.Рзайева чохсайлы мягаляляриндя милли цслуб мясяляляриня диггят йетирирляр. Лакин милли ифачылыг цслубунун ясас параметрляринин юйрянилмясини нязярдя тутан хцсуси арашдырмалар ады чякилян мцяллифлярин тядгигатларында юз яксини тапмамышдыр. Бу проблемин дярк олунмасы бахымындан М.Смирновун ашаьыдакы фикри юзцнямяхсус орийентир ола биляр: “Ясяря цмуми консептуал йанашмада ващид бир халг тяряфиндян йетишдирилмиш, ващид мядяни кюклярдян гидаланмыш ифачылар, бир гайда олараг, мцхтялиф миллятляря мянсуб ифачылардан фяргли олараг, даща чох цмуми жящятляря маликдир ки, бу да шцбщясиз, онларын вятянинин мядяниййяти, тарихи, идеолоэийасы, цмумиликдя инжясянятин инкишафы иля баьлыдыр” (3; 160).
Бир чох бюйцк пианочулар, о жцмлядян, А.Рубинштейн, А.Корто, Ф.Бядялбяйли милли ифачылыг цслубунун мювжудлуьу фактыны реаллыг олараг гябул едирляр. Ф.Бядялбяйли милли ифачылыг цслубу проблеминя тохунараг йазыр: “Бу эцн биз фяхрля вя инамла тякжя Азярбайжан фортепиано мусигиси цслубу щаггында дейил, щямчинин Азярбайжан пиано ифачылыьы цслубу щаггында даныша билирик” (4; 12-13).
Шцбщясиз, рус, франсыз, алман вя с. бястякарлыг мяктябляри мювжуддур вя онлар адекват олмайыб, бир-бириндян чох фярглянир. Лакин милли бястякарлыг мяктябинин ролундан данышырыгса вя ифачылыг да мялум олдуьу кими, бястякар йарадыжылыьынын давамы олараг, онунла ващид бир просесдя говушурса, о заман ифачылыг сянятиндя милли башланьыжын мювжудлуьуну гейд етмяк важибдир. Яэяр ифачылыг сянятиндя характерин милли юзцнямяхсуслуьуну сяжиййяляндирян субйектив фактор мювжуд олмасайды, ейни бир пйес щямишя ейни жцр сяслянярди. Ясяр йалныз онда тяжяссцм олунмуш дяйярляр сайясиндя дейил, щямчинин, чохсайлы тяфсирляр сайясиндя йашайыр.
Яминликля дейя билярик ки, милли ифачылыг мяктябинин вя билаваситя фортепиано ифачылыьынын формалашмасы йалныз милли бястякарлыг мяктябинин йаранмасы иля ялагядардыр ки, бу да ифачылар гаршысында бядии ифачылыгла баьлы мцяййян тялябляр иряли сцрцр. Азярбайжан бястякарларынын йарадыжылыьында халг мусиги нцмуняляриндян истифадя олунмасы, шцбщясиз ки, милли ифачылыг цслубунун инкишафына тясир едир. Гядим Шярг мусиги яняняляринин вя шифащи гейри-мадди мядяни ирсин шедеври сайылан, ейни заманда, щяр бир азярбайжанлынын эенетик кодуна чеврилмиш муьам сянятинин тясири алтында йетишян Азярбайжан мусигичиляри милли мусигини тамамиля башга сяпкидя - ешитмя тяжрцби йолла мянимсяйир вя тяфсир едирляр. Беляликля, Азярбайжан бястякарлыг мяктябинин бядии тялябляриня жаваб верян пианочулуг мяктяби, ейни заманда, рус ифачылыг яняняляриня ясасланараг, парлаг милли хцсусиййятляри иля фярглянян ифачылыг цслубуну йаратмышдыр.
Ф.Бядялбяйлинин тяфсириндя Ж.Щажыйевин “Баллада”сынын тящлили конкрет мусиги материалы ясасында милли ифачылыг цслубуну формалашдыран мясяляляри цзя чыхармаьа, бюйцк маестронун ифачылыг сирляриня вармаьа вя сяняткарын йарадыжылыг лабораторийасы иля таныш олмаьа имкан верир.
Ж.Щажыйевин 1950-жи илдя бястялядийи “Баллада” ясярини нязярдян кечиряркян, мусигинин епик рявайят характерли олмасыны хцсуси гейд етмяк важибдир, беля ки, мящз бу жящят ону импровизасийайа ясасланан муьам сяняти иля баьлайыр. Еля муьамын мусигисиня хас олан лирик вя драматик башланьыжын узлашмасы бу ясярин образ сяжиййясинин ясасыны тяшкил едир. Мусигинин дахили пулсасийасы метрин тез-тез дяйишилмясиндя дя юзцнц эюстярир ки, бу да муьам импровизасийасы иля баьлы жящятдир.
Ж.Щажыйевин “Баллада”сы мцряккяб цчщиссяли (гысалдылмыш репризалы) формада йазылмышдыр. Форманын гурулушу ашаьыдакы кимидир:
Мусиги материалында импровизасийалы характерли кянар щиссялярин вя ритмик жящятдян релйефли орта бюлмянин узлашмасында муьамын конструксийасы иля мцяййян ялагя юзцнц бцрузя верир.
Т.Сейидов бу барядя беля йазыр: “Балладанын ики образлы-тематик сферасы йаддагалан драматуръи контраст йарадыр” (5;41). Ону да ялавя етмялийик ки, драматуръи конфликт еля тематик контрастдан иряли эялир.
Тематик материалын дцшцнжяли рявайят характерли арамлы импровизасийа мцщити дяйишиляряк, артыг биринжи щиссянин сонунда емосионал щяйяжанларын йцксяк зирвясиня чатыр.
Биринжи щиссянин (А) мювзусу – Анданте жантабиле полифоник ифадя тярзиня маликдир (7 ханя щяжминдя). Йухары мелодик хятт лад-интонасийа сяжиййясини дашыйыр ки, бу да форманын кянар щиссяляринин медитасийа типли, импровизасийалы фактурасынын формалашмасына хидмят едир. Мювзунун алт мелодик хятти йцксялян хроматик щярякятя ясасланыр. Ики интонасийа тябягяси контраст реэистр бойалары иля сяжиййяляндирилир (нцмуня 1).
Ики контрапунклу хяттин тядрижян йахынлашараг, сонда аккордлу фактурада говушмасы да (6-7-жи ханялярдя) яламятдардыр. Бу заман йухары сясдяки сол-дийез фермата ишаряси иля узадылараг, ясярин лад драматурэийасында мцщцм рол ойнайыр (нцмуня 2).
Ф.Бядялбяйли щяр бир мелодик дюнмядян, щяр бир инжя деталдан зювг алараг, юз дуйьуларыны бюйцк гцввя иля изщар едир. Мусигинин лад-интонасийа ибаряляринин ифадялилийи вя ритмик зянэинлийи она тякжя нотда йазылан мятни ифа етмяйя дейил, щямчинин, мятндя эюстярилмяси мцмкцн олмайан интонасийа вя динамик нцанслары рянэарянэ чаларларла тяжяссцм етдирмяйя имкан верир.
Мялум олдуьу кими, халг мусигисинин шифащи яняняляря ясасланмасы импровизасийа иля баьлыдыр. Бястякар тяряфиндян милли лад-интонасийалар ясасында йарадылан импровизасийа характерли, лакин регламентли нот йазысында щякк олунмуш ясярин ифасы да ейни заманда, мцштяряк йарадыжылыг ялагялярини ещтива едир. Бир тяряфдян, мусиги материалынын дягиг нот йазысы ифачылыг фантазийасыны регламентляшдирирся дя, диэяр тяряфдян, ифачынын, хцсусиля дя нязярдян кечирдийимиз щалда шифащи яняняли мусигидян бящрялянян Ф.Бядялбяйлинин истедады, зювгц вя интуисийасы онун ифачылыг тяфсириня мцяййян сярбястлик ашылайыр.
ЯДЯБИЙЙАТ
1.Белинский В.Г. Избранные философские сочинения. Т.2. М.-Л., АПН РСФСР, 1948.
2. Мийо Д. Этюды. Французская музыка после первой мировой войны. / В сб. Зарубежная музыка ХХ века. Составитель Нестьев И. М., Музыка, 1975. с.93-106.
3. Смирнов М.А. К вопросу о национальном исполнительском стиле. / В сб. статей. Эстетические очерки. Вып.4. Редактор-составитель Раппопорт С.Х. М., Музыка, 1977. с.153-167.
4. Бадалбейли Ф.Ш. Современное исполнительское искусство: реальность и перспективы. / Фортепиано ифачылыьынын вя педагоэикасынын актуал проблемляри. Елми вя методик ясярляр мяжмуяси. Ы бур. Редактор тяртибатчы Ф.Бядялбяйли. Бакы, Адилоьлу, 2006. с.7-17.
5.Сеидов Т.М. Азербайджанская советская фортепианная музыка (1930-1970). Баку, Язычы, 1980.
6. Гасанова Р. Символ… Орфей… Прометей… Корифей… / Азярбайжан милли мусигисинин тядгиги мясяляляри. Елми мягаляляр топлусу. В бур. Бакы, Адилоьлу, 2004. с.330-337.
7. Денисов Э. Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. М., Сов.композитор, 1986.
Материалларла бцтювлцкдя таныш олмаг цчцн ъурналын чап вариантына мцражият едя билярсиниз.
