Фыртына, туфан, зялзяля вя башга тябии фялакятлярин тясвирини функсионал хусусиййятляриня эюря ики гисмя айырмаг олар.
- мусиги тамашасынын инкишафында дюнцш нюгтяляринин ачылмасы. XVIII ясрдян башлайараг бу тямайцл опера ъанрында эениш йайылмыш вя К.В.Глйук, А.Кампра, М.Маре, П.А.Монсинйи, Ъ.Ф.Рамо вя башгаларынын йарадыжылыьында «опера фиртыналары» ады иля мусиги терминолоэийасына дахил олмушдур.
- инсанын мцхтялиф ящвал-рущиййясини ифадя етмякля, типик структурлары вя сцъети долайысы йолла ачыглайан бир васитя. Бу функсионал вязифя щям мцсигили-сящня, щям дя инструментал ясярляр цчцн сяжиййявидир. Беля ки, Сен-Сансын «Самсон вя Далила» операсынын икинжи, кулминасийалы пярдясиндя оркестрин тясвир етдийи жянуб эежяси лювщяси тядрижян Самсонун щиссляринин аздырылмасында инструментал туфан сящнясиня чеврилир. Щямин тясвир типинин инструментал мусиги нцмуняси кими, Ф.Листин «Сяйащят илляри» фортериано силсилясиндян «Туфан» пйесини мисал эюстярмяк олар. 1
- сырф декоратив функсийа. Айры-айры програмлы мязмунлу камера - вокал, инстументал ясярлярдя вя еляжя дя, мусигили сящня ясярляринин инструментал епизодларында тясадуф олунур. Ян еркян нцмуняляр ичярисиндя XVI яср инэилис бястякары Ж.Мандинин (Мундй) вержинал цчцн Фантазийасыны гейд етмяк олар («Шимшяк»), («Илдрым»).2 А.Вивалдинин «Дяниздя туфан» (Ла Темпеста ди Маре) консерти, Ф.Листин «Транссендент ифа етцдляри» (1851) силсилясиндян «Гасырьа» адлы етуд (№ 12, б-молл), А.Рубинштейнин «Демон» операсына мцгяддямядян, туфанын гопмасы епижоду вя с. ейни гябилдян олан нцмунялярдир.
- символик, рямзи функсийа. Мусигили-сящня ясярляриндя даща эениш йайылмыш бу функскийа бядии-драматуръи жящятдян дя кифайят гядяр рянэарянэ щяллини тапмышдыр.
· Биринжиси, бцтцн ясярин мязмун бцтювлцйцнц тямин едян образлы-тематик «рцшейм» кими (мясялян, Р.Вагнерин «Валкирийа» операсынын оркестр мцгяддимясиндяки фыртына мотивиндян опера тетралоэийасынын бцтцн лирик-драматик лейтмювзулары ямяля эялир.
· Икинжиси, персонаъларын тябият образлары иля гаршылашдырылмасы (Й.Кремлйовун тябиринжя десяк, «тябии гцввялярин персонификасийасы») Н.А.Римски-Корсаковун вя К.Дебцссинин опера йарадыжылыьы цчцн сяжиййявидир. Мясялян, «Юлмяз Кашей» операсында кцляк образы Гцдрятли фыртынаны, гасырьа ися Кашей образыны характеризя едир.
· Цчцнжцсц, инсанын щяйат уьрунда мцбаризясинин символу кими (мясялян, Н.Петровун «Цмидин сащили» балетинин икинжи пярдясиндя Дяниз фыртынасы лювщяси.
· Дюрдцнжцсц, сящня щярякятиндя дцйцнцн ачылмасы анында фажиянин мцъдяси вя йа йахынлашмасы (мясялян, К.Дебцссинин «Пеллеас вя Мелизанда» операсынын IV пярдясиндя дяниз туфаны лювщяси, Б.Бриттенин «Питер Граймс» операсында «Гасырьа» адлы кулминасийалы интерлцдийа, 3 Г.Гарайевин «Йедди эюзял» операсынын Прологунда вя сонунжу, III пярдясиндя «Илдырым» епизоду. 4
Гейд етмяк лазымдыр ки, тябии катаклизмлярин мусиги ясярляриндяки тяжяссцмцнцн гейд етдийимиз эениш функсионал тятбиги вя рянэарянэлийи нятижясиндя XVIII ясрдян башлайараг, бязи мусиги естетикляри бцтюв бир гайда-ганунлар мяжмусу тяртиб едяряк, бу тябии щадисяляри нежя тясвир етмяк барядя бястякарлара тювсийяляр щазырламышдылар. Беля ки, А.Мoрелле (Мореллет) адлы енсиклоредийачы «Мусигидя ифадя щаггында» ясяриндя «шимшяйин парылтысыны» - йцксяк вя хяфиф охумаларын жизэиляри иля якс етдирмяйи мяслящят эюрцрдцся, 5 Ж.Риккати (Рижжати) гейд едирди: «Шимшяйи тяглид етмяк тяклиф олунарса, нязяря алмаг лазымдыр ки, о чох тез вя яйри хятт кими щярякят едир: доьру йол бирсясли сядаларла кифайят гядяр йахшы ифадя олундуьу кими,ейниля яйри хятли йол эащ зилдянбямя, эащ да бямдян зиля эедян сяслярля ифадя олунар. Беляликля, тез-тез щярякят едян буна бянзяр сяслярля шимшяйи тясвир етмяк мцмкцндцр. 6
Мцяййян садялювщлцйя бахмайараг, бу аналоэийалар бир чох дащи бястякарларын тяржцбясиндя юзляриня йер тапдылар (И.Щайдн «Илин фясилляри» ораторийасында туфанын башламасы флейтанын йейин вя сынмыш пассаълары иля верилмишдир; М.Глинка - «Руслан вя Лйудмила» операсынын I пярдясиндяки финалда Лйудмиланын гачырылмасы сящняси заманы илдырым епизоду тахта няфясли вя симли алятлярин сцрятли вя «парчаланмыш» октавалары вастясиля тяжяссцм олунур; Р.Штраус ися юзцнцн «Алп даьлары Симфонийасында» ейни лювщяни пикколо флейтасынын гышгырыглы сясляри иля якс етдиря билмишдир.
Гейд етмяк лазымдыр ки, Л.Бетщовенин «Пасторал» симфонийасындан сонра жошьун тябии щадисялярин инструментал мусигидя тяжяссцмц романтик бястякарларын йарадыжылыьында Ф.Лист, Н.Паганини, Г.Берлиоз, И.Крон-щяйата кечирилмишдир.
Р.И.Чайковски йарадыжылыьында Шекспир фыртынасы вя Островски туфаны щям образлы, щям дя композисийалы планда мараглы иникасыны тапмышдыр. «Туфан» симфоник фантазийасында (1973) бястякар ясасян защири ифадяли башланьыжы вурьулайыр вя бунун цчцн тцьйан едян тябии цнсцр лювщясини йаратмагла сяжиййяви олан мялум ифадя васитяляри «арсеналындан» бящрялянир. 7 Щармоник жящятдян фыртына епизоду аккорд вя тоналлыгларын гейри - сабитлийи вя дольун хроматизмляри иля сяжиййялянир, яскилдилмиш ладын щармонийалары да бюйцк ящямиййят кясб едир. Оркестр йазысына эялдикдя, симли алятлярин тремоло вя жялд хроматик фигурасийалары онларын фонунда туба вя фаготларын чалдыьы, динамика вя тесситурасы тядрижян артан фыртына мювзусу, трубалардан башга бцтцн мис няфяслилярдя, фаготлар вя контрабасларда дяниз мювзусунун йеридилмяси вя нящайят, батан эяминин образыны тяжяссцм етдирян эцжлц вя кулминасийалы оркестр сяслянмяси (тутти) гейд олунмалыдыр. 8
«Туфан» увертйурасында (1864) 9 юн планда, илк нювбядя, емосионал ифадяли аспект чыхыш едир–бу, юзлцйцндя бир мягсяд олмайараг щиссляр драмынын защири иникасы, ян йцксяк нюгтяси вя апоэейидир. Щяля ясярин мцгяддимясиндя сяслянмиш олан аккордлар вя онлары мцшайият едян мусиги, йяни туфанын илк ейщамлары йеня дя мцдахиля едирляр. Сонра ися мящведижи гцввянин тцьйан етдийи мусиги лювщясинин юзц эюстярилир. Бурада артыг таныш олан горхунж елементляр бирляширляр: зярблилярин ващимяли уьултусу, симлилярин выйылтылы пассаълары, оркестрин гяфил вя щяйяжанлы зярбляри, няфясли алятлярин гязябли, тянтяняли хоралы.
Азярбайжан бястякарлары арасында чошьун тябият щадисясинин образыны инструментал мусигидя илк дяфя ачыб эюстярян А.Зейналлы олмушдур. Симфоник оркестр цчцн «Фрагментляр» сцитасынын Бешинжи фрагментиндя бястякар мцхтялиф сяс тясвири елементляринин кюмяйи иля (аьаж няфяслилярля симлилярдя кичик секста чярчивясиндя галхыб енян хроматик пассаълар) шиддятли хязри кцляйинин образы юз яксини тапмышдыр. 10 Валторна вя трубаларда кечян гятиййятли, эцжлц ирадяли нидалар щямин фрагментин тясвир долу драматик експрессийасыны даща да артырыр.
Мязмунун айдын контрастлыьына бахмайараг, орта бюлмядя тематик материалын тямялини ясас тематизмин паралел терсийалы щярякятля эедян секундалы дюнцмляри тяшкил едир. Оркестрляшдирмянин шяффаф фактурасында – яввялжя флейта вя гобойда сяслянян щямин мотив сонра кларнетдя давам етдирилир, синж вя фортепианонун бцллур сяслянмясиня: (п) бястякар пиатти - чубугла чалмаг ремаркасыны йазмышдыр вя еляжя дя, скрипкаларда «е» сясинин орган пункту («педал тону») верилмишдир. Бцтцн бунлар орта бюлмянин образлы аляминя сакитлик щисси бяхш едир. Беля бир ращатлыгдан сонра тябият юз дящшятли зярбясини ендиряжякдир.
Контрабас вя виолончеллярин ифасында санки хялвяти олараг таныш бир хроматик пассаъ пейда олур. Мис няфяслилярдя ися жон сорд вя фф стихийанын, илкин тематик материалын гайытмасыны елан едир вя сонда тремоло литавраларын эурултусу ялавя олунур.
1. Пйесин епиграфы Байронун «Чайлд Щаролдун зийаряти» поемасындан эютцрцлмцш вя тябии туфаны,инсанын синясиндя гайнайан жошьун щиссляря бянзядилмишдир.
2. «Оксфорд лцьятиндя» Ж.Мандинин бу ясяриня верилимиш аннотасийалар мараглы терминолоэийа иля диггяти жялб едир - «sort of meteorological fantasia» (метереолоъи фантазийа нювц). Бах: Scholes P.A. - «The Oxford companion to music», Oxford - NY: Oxford university press, 1992, p. 664.
3. Гейд етмяк лазымдыр ки, операнын бцтцн партитурасы дяниз фыртынасы лейтмювзулары иля фыртынанын нябзи, илдырымын чахмасы вя «фыртыналы аккордлрла» долудур.
4. Бурада тятбиг олунмуш «Даиряви чярчивя» кими формайарадыжы принсипдя «даиря» эениш ящатяли образ - символ ящямйиййяти кясб едяряк кечмишля эяляжяйи бирляшдирир символист бястякарларын йарадыжылыьында чох истифадя олунан щадисялярин тякрары, дювретмяси вя лабцдлцк идейасыны тяжяссцм етдирир. Бах: Поповская О. «Символическая программность в советской музыке 70-80-х годов». Автореферат дис. канд. искусств Л. , 1990, c. 10.
5. «Материалы и документы по истории музыки. XVIII век (Италия, Франция, Германия, Англия)», т. 2, М.: Гос. муз. изд-во, 1934, с. 25.
6. «Материалы и документы по истории музыки. XVIII век (Италия, Франция, Германия, Англия)», т. 2, М.: Гос. муз. изд-во, 1934, с. 29.
7. Фыртына сящняси затян эениш Allegro vivace епизодунда якс олунмушдур.
8. Композисийанын гурулушу жящятдян фыртына епизоду консентрик форма жизэиляриня маликдир (фыртына мювзусу - дяниз мювзусу - эями мювзусу - дяниз мювзусу - фыртына мювзусу).
9. А.Н.Островскинин ейниадлы драмы ясасында бястялянмишдир.
10. Фрагментин мусиги ясасыны В.Киршонун «Шимал кцляйи» пйесиня йазылмыш бир мусиги парчасы тяшкил едир.
Материалларла бцтювлцкдя таныш олмаг цчцн ъурналын чап вариантына мцражият едя билярсиниз.
