МУСИГИ ТЯЩСИЛИ ВЯ МААРИФЧИЛИЙИ
ЗВУКОРЯДЫ АЗЕРБАЙДЖАНСКИХ ЛАДОВ И РАЗВИТИЕ ФОРТЕПИАННОЙ ТЕХНИКИ УЧАЩИХСЯ ПИАНИСТОВ. ЛАД ЧАРГЯХ (ДВАЖДЫ ГАРМОНИЧЕСКИЙ МАЖОР)
Имина АЛИЕВА
Search

МУСИГИ ТЯЩСИЛИ ВЯ МААРИФЧИЛИЙИ
КОНСЕРВАТОРИЙАНЫН 50 ИЛЛИЙИ АЗЯРБАЙЖАН МУСИГИ МЯДЯНИЙЙЯТИНИН МЦЩЦМ ТАРИХИ ЩАДИСЯСИ КИМИ
Ариз АБДУЛЯЛИЙЕВ
ЗВУКОРЯДЫ АЗЕРБАЙДЖАНСКИХ ЛАДОВ И РАЗВИТИЕ ФОРТЕПИАННОЙ ТЕХНИКИ УЧАЩИХСЯ ПИАНИСТОВ. ЛАД ЧАРГЯХ (ДВАЖДЫ ГАРМОНИЧЕСКИЙ МАЖОР)
Имина АЛИЕВА
ИМПЕРАТОР РУС МУСИГИ ЖЯМИЙЙЯТИНИН БАКЫ ШЮБЯСИНИН СТРУКТУРУ, ТЯДРИС КОНСЕПСИЙАСЫ
Жямиля ЩЦСЕЙНОВА
МЦАСИР ДЮВРДЯ ЕСТРАДА СЯНЯТИНИН ГЛОБАЛ ПРОБЛЕМЛЯРИ
Горхмаз ЯЛИЛИЖАНЗАДЯ
ЫЫ СИНИФЛЯРИН “МУСИГИ” ФЯННИНИН ТЯДРИСИНДЯ ЩЯРБИ-ВЯТЯНПЯРВЯРЛИК МЮВУСУНДА ОЛАН МАЩНЫЛАРЫН ЮЙРЯДИЛМЯСИ ПРОСЕСИНДЯ ИСТИФАДЯНИН ИМКАН ВЯ ЙОЛЛАРЫ
Нярмин КАМИЛОВА

 


Между тем, при всей общности звукорядов, лад чаргях имеет свои, присущие только ему интонационное особенности. Ниже приводится модель лада чаргях с тоникой До [4, 39], которая передает его ладо-ритмическое своеобразие и служит ладовой настройкой:        Звукоряд лада чаргях можно свести к октавному и играть и в две, и в четыре октавы зафиксированной в первой октаве аппликатурой без изменений и без ущерба для слухового восприятия; он создает ладовые тяготения.

        Более того, звукоряд лада чаргях, или дважды гармонического мажора, – удачная находка для технического развития пианистов. Он не только добавляет новые интонации в звуковую палитру ученика, расширяет его слуховой опыт, но оказывается полезным для развития 4-го пальца левой руки.

        Педагоги фортепиано знают, что четвертый палец – слабое место многих учеников. Развить его, добиться его независимости, заставить слушаться труднее, чем остальные пальцы. Весьма сложно бывает начинающим пианистам и «отлепить» четвертый палец от третьего.

        «Четвертый палец связан с третьим и пятым т. наз. мостиками между их сухожилиями. Если третий и пятый пальцы неподвижны, то мостики сильно ограничивают движение четвертого пальца. Отсюда исходит взгляд, будто четвертый палец слаб и работает медленно. Ничего подобного! Сила удара четвертого пальца соразмерна с его длиной, а в быстроте он превосходит остальные. Но и сила и быстрота могут проявиться в должной мере лишь тогда, когда им дается повод, т.е. если пользоваться четвертым пальцем в такой же мере, как и остальными. Однако в ходе наших повседневных движений четвертый палец требуется очень редко. Значит, тем более следует заниматься его развитием в фортепианной технике», - читаем у Й. Гатта в «Технике фортепианной игры» [2, 164].

        Четвертый палец испытывает особые нагрузки при игре гармонического минора. В до, соль, ре, ля, ми, си миноре присутствие увеличенной секунды между VI и VII повышенной ступенями способствует растяжению между третьим и четвертым пальцами правой руки и независимости четвертого. При этом, что существенно, встречаются различные сочетания клавиш, составляющих увеличенную секунду – белая-черная (в ля, ми, си миноре), черная-белая (в до миноре), черная-черная (в ре и соль миноре).

        Но все вышесказанное относится только к правой руке. В левой же руке увеличенная секунда в гармоническом миноре играется четвертым и третьим пальцами только в си-бемоль миноре и только в одном варианте – сочетание черной (соль-бемоль) и белой (ля-бекар) клавиш. Четвертый палец левой руки оказывается в этом смысле обделенным вниманием.

        Игра лада чаргях с двумя увеличенными секундами устраняет эту несправедливость. Например, в До чаргях (с увеличенными секундами ре-бемоль-ми и ля-бемоль-си) на ре-бемоль-ми приходятся как раз четвертый и третий пальцы левой руки. Четвертый палец левой руки оказывается необходимым для увеличенной секунды в До, Ре, Ми, Фа, Соль и Ля чаргяхе (т. е. от всех белых клавиш, кроме си), причем в разных сочетаниях черной и белой клавиш.

        Встречающиеся в дважды гармоническом мажоре неожиданные комбинации клавиш (две увеличенные секунды: IIн-III и VIн-VII ступени и две малые секунды подряд: VII-I-IIн ступени) разбивает выработанный на мажорных и минорных гаммах стереотип. Формирование нового стереотипа, связанного с поиском иных приспособительных движений, изменением положения кисти для обеспечения точности и устойчивости, отработкой новых двигательных навыков способствует развитию фортепианной техники.

        Ниже приводятся идентичные чаргяху мажорные гаммы с двумя увеличенными секундами (IIн-III и VIн-VII ступени); первая из увеличенных секунд играется 4-3 пальцами левой руки. Аппликатура для правой руки указана сверху, для левой – снизу. Для сохранения ладовых интонаций чаргяха гамму следует завершать каденцией лада (указана в скобках).

До чаргях (дважды гармонический мажор) Ре чаргях (дважды гармонический мажор) Ми чаргях (дважды гармонический мажор) Фа чаргях (дважды гармонический мажор) Соль чаргях (дважды гармонический мажор) Ля чаргях (дважды гармонический мажор)


1. Гемиомлика (от др.-греч. — полуторный) – по классификации Ю. Н. Холопова интервальный род, содержащий интервал величиной полтора тона, или увеличенную секунду.

       Литература

1. Гаджибеков У. Основы азербайджанской народной музыки. – Баку: Азмузгиз,1957

2. Гат Й. Техника фортепьянной игры. М.: Музыка, Будапешт: Корвина, 1973.

3. Нейгауз Г. Об искусстве фортепьянной игры. Госмузиздат, М., 1961.

4. Ялийева И. Азярбайжан мусигиси ясасында лад-интонасийа ешитмя щазырлыьы цзря практики вясаит. // Алийева Ы. А Пражтижал Эуиде фор Студйинэ Азербаиъани Модес анд Девелопинэ Модал Щеаринэ.// - Алиева И. Практическое руководство по изучению азербайджанских ладов и развитию ладоинтонационного слуха. – Bakы: Adiloрlu, 2010 (на 3-х языках).

   
    copyright by musiqi dunyasi 2000-2005 ©

 


Next Page