Вопрос развития фортепианной техники на основе гамм, содержащих звукоряды азербайджанских ладов, периодически возникает в отечественной фортепианной педагогике. Высказывая свое отношение к проблеме, отметим в первую очередь, что при игре гамм присутствуют и технические, и художественные составляющие. «Играть «плохим» звуком гаммы так же противопоказано, как играть плохим звуком Шопена», - писал Г. Г. Нейгауз [3, 87]. Игра гамм должна развивать стойкую привычку относиться со вниманием к каждому звуку в его ладовых звуковысотных, функциональных связях с другими звуками, что означает развитие микрослышания (зонного слуха). Разучивание гамм в равной мере должно быть направлено как на развитие техники начинающего пианиста, так и его ладоинтонационного слуха.
Относительно слухового восприятия азербайджанского лада в процессе разучивания подобных технических упражнений следует подчеркнуть, что отдельно, изолированно звучащие звукоряды азербайджанских ладов не формируют ладовых тяготений. Они не вызывают ладовое чувство и ощущение лада. У. Гаджибеков в «Основах азербайджанской народной музыки» пишет ясно: «Звукоряд без определившихся функциональных отношений его ступеней остается звукорядом. Когда же одна из ступеней занимает положение тоники, то определяется функциональное значение остальных ступеней, и звукоряд становится ладом» [1, 27]. Изолированное исполнение звукорядов азербайджанских ладов не только не создает ладовой настройки, не передает их красоты и индивидуальности, но даже производит на слух совершенно неопределенное, неудовлетворительное впечатление. В качестве примера приведем звукоряды ладов раст, шур и сегях.
Звукоряд лада раст с тоникой До [2, 37]:
Звукоряд лада шур с тоникой Ре [2, 49]:
Звукоряд лада сегях с тоникой Ми [2, 62]:
Что касается технической стороны вопроса, то нельзя упускать из виду следующие обстоятельства. Конструкция современной фортепианной клавиатуры соответствует организации европейских ладов – семиступенных, октавных и с тоникой на первой ступени: любая мажорная или минорная гамма может играться в две, три, четыре октавы от тоники до ее октавного повторения с одинаковой аппликатурой во всех октавах.
В звукорядах же азербайджанских ладов тоника оказывается в середине лада – это во-первых. Во-вторых, лады азербайджанской народной музыки – неоктавные, т.е. ступени звукоряда представлены в соседних октавах неодинаковыми звуками и выполняют различные функции, например, h и b1 в ладе раст с тоникой C [2, 37]:
В-третьих, количество ступеней звукорядов отличается от привычных для мажора и минора семи: по теории У. Гаджибекова лады азербайджанской музыки содержат от 8 – лад шуштер [2, 67]:
до 11 ступеней – лад чаргях [2, 70].
При исполнении звукорядов азербайджанских ладов в две или четыре октавы (именно так обычно играются гаммы для получения двигательного автоматизма и достижения существенного результата в развитии техники) перечисленные особенности лишают их аппликатурной упорядоченности относительно фортепианной клавиатуры, и в разных октавах на клавиши одного наименования могут приходиться разные пальцы. Для примера предлагаем читателю попробовать подобрать удобную систематическую аппликатуру для звукоряда лада шур с тоникой Ре:
Кроме того, расширение звукорядов ладов сверх их естественного диапазона нарушает структуру и логику развития азербайджанского лада. Попытка же играть «гаммы», содержащие звукоряды азербайджанских ладов, от всех 12 клавиш и вовсе может превратить эту головоломную для начинающего пианиста задачу в худший тип технических упражнений.
Структурные отличия звукорядов азербайджанских ладов от мажора и минора, приводящие при исполнении их на фортепиано к непианистичной аппликатуре (которая вряд ли найдет свое применение в фортепианных произведениях), а еще более – отсутствие ладоинтонационной выразительности лишают подобные упражнения всякого смысла.
Исключение составляет лад чаргях.
Звукоряд чаргяха составлен из трех одинаковых тетрахордов, построенных по формуле полтона - полтора тона - полтона и соединенных: нижний со средним – слитно (цепное соединение), а средний с верхним – раздельно (смежное соединение) [2, 70]:
Согласно учению о гармонии Ю. Н. Холопова, звукоряд этого лада относится к гемиольным1 структурам. Европейские музыканты могут найти ему аналогию в так называемом дважды гармоническом мажоре (схожем по составу октавном ладе). И. В. Способиным для подобных звукорядов был предложен термин доминантовый лад. Звукоряд с двумя увеличенными секундами встречается в музыке многих народов Европы и Азии, о чем дают знать его названия: арабская гамма, андалусийский лад, цыганская мажорная гамма, венгерская гамма, еврейская гамма; он находит применение как в композиторском (например, у Листа в «Венгерских рапсодиях», Бизе в Антракте к IV действию «Кармен», у Рахманинова во II части Третьего фортепианного концерта), так и в традиционном творчестве. Это существенное обстоятельство, говорящее о том, что звукоряд в качестве технического упражнения окажется востребованным не только для одного отдельного этноса.
