|
Мялум олдуьу кими, ифачылыг бядии йарадыжылыьын бир нювц олуб, мусиги мядяниййятинин мцщцм бир сащясини тяшкил едир. Мусиги йарадыжылыьынын диэяр сащяляриндя олдуьу кими, ифачылыгда да цслуб бахымындан рянэарянэлик мювжуддур. Хцсусиля ХХ ясрин мусиги мядяниййяти цслуб плцрализми иля диггяти жялб едир. Доьрудур, ифачылыг сянятиндяки цслуб плцрализми бу вахта кими тядгигат обйектиня чеврилмяся дя елми ядябиййатда бунунла баьлы мцлащизяляря раст эялмяк олур.
Гейд етмяк лазымдыр ки, ифачылыг проблемляринин юйрянилмяси мцхтялиф истигамятлярдя апарылыр. Бунлардан бястякар ясярляринин интерпретасийасы, кечмиш дюврлярин ифачылыг цслублары тарихи, ифачылыьын мцстягил бядии йарадыжылыг нювц олмасы вя с. бу кими мясяляляри эюстярмяк олар.
Ейни заманда, бир сыра мясяляляр щяля дя диггятдян кянарда галмагдадыр. Мясялян, ифачылыг сянятиндя мцасир эерчяклийин тяжяссцмц мясялясинин, мцхтялиф сяжиййяли ясярлярин интерпретасийасында бястякарлыг вя ифачылыг цслубларынын гаршылыглы ялагясинин, мцяййян бир тарихи дюврдя, хцсусиля ХХ ясрин сону – ХХЫ ясрин яввялляриндя ифачылыг сянятиндя цслуб тямайцлляринин юйрянилмяси бу гябилдяндир.
ХХ ясрин ЫЫ йарысында мусигидя юзцнц бцрузя верян мцряккяб просесляр нятижясиндя фортепиано ифачылыьы сянятиндя бир сыра проблемляр юня чякилди. Мусиги тянгиди бу дюврдя бястякарларла пиано ифачыларынын йарадыжылыг ялагясинин зяифлийини, академик классик консертляря динляйижи мараьынын азадлыьыны гейд едир. Мцасир бястякарларын ясярляриндя мусиги дилинин йенилийи ифачылыгда чох зяиф якс олунур. ХХ ясрин сонларында йаранмыш фортепиано ясярляри дя педагоъи репертуарда надир щалларда истифадя олунур. Бцтцн бунлар мцяййян мянада фортепиано педагоэикасында тядрисин мягсяд вя вязифяляринин дягиг ифадя олунмамасы иля баьлыдыр.
Шцбщясиз, бястякарлыг, ифачылыг вя фортепиано педагоэикасынын говушма нюгтясиндя йерляшян проблемлярин юйрянилмяси даща зяруридир.
Пианочулуг сянятинин нязяри ясасыны тяшкил едян категорийалардан бири «ифачылыг цслубу» анлайышыдыр ки, бу сяняти щям цмуми жящятдян, щям дя конкрет тяржцбя бахымындан сяжиййяляндирир.
Мусиги тарихиндя «ифачылыг сяняти» вя «ифачылыг цслубу» кими анлайышлара, илк дяфя олараг, ХВЫЫ – ХВЫЫЫ ясрляря аид трактатларда раст эялинир ки, бу да клавир алятиндя цмумгябулолунмуш гайдалара вя яняняляря уйьун «дцзэцн» чалмаг мянасыны дашыйырды.
«Ифачылыг цслубу» проблеми ХХ ясрдя хцсуси бир актуаллыг кясб едяряк, бир сыра рус алимляринин тядгигат ясярляриндя юз яксини тапмышдыр. Бунлардан А. Алексейевин1, Л. Гаккелин2, М. Каганын3, Н. Корыхалованын4, Й. Либерманын5, С. Скребковун6, Д. Рабиновичин7, Й. Милштейнин8, В. Медушевскинин 9 вя башгаларынын ясярлярини гейд едя билярик.
Бцтцн бу елми ядябиййаты нязярдян кечиряркян, беля бир жящят диггяти жялб едир: тядгигатчылар ифачылыг цслубу мясялялярини ифачынын фярди цслубу вя йа интерпретасийа проблеми иля баьлайырлар.
Демяк олар ки, тядгигатчылар ХХ ясрдя йашайыб-йаратмыш бцтцн мяшщур пианочуларын фярди ифачылыг цслубларыны арашдырмышлар. Бунун нятижясиндя фярди ифачылыг цслубларынын типолоъи хцсусиййятляри цзя чыхарылмышдыр. Щятта мусиги фялсяфяси иля баьлы тядгигатларда да ифачылыг вя интерпретасийа проблемляри ясасян артистин фярди дяст-хятти, мусиги сянятинин обйектив инкишаф шяраити, хцсусиля дя мусиги цслубларынын тякамцлц бахымындан юйрянилир ки, бу да интонасийа тяфяккцрцнцн йениляшмяси, мусигичилярин ифачылыг техникасынын дяйишмяси вя инкишафы иля нятижялянир. Бязи тядгигатчыларын ясярляриндя нот мятнинин бястякар вя ифачы бахымындан текстолоъи тящлили верился дя, ифачылыгда бядии ифадя васитяляринин гаршылыглы ялагяси мясяляляри системляшдирилмир. Бу ишлярдя ясасян ифачылыьын бядии ифадя васитяляри мцяййян дюврцн цслубуна уйьун олараг садаланыр.
Гейд етмяк лазымдыр ки, ифачылыьын бядии ифадя васитяляри дедикдя, ифачылыг формасы, ифачылыг интонасийасы, сяс, артикулйасийа, динамика, темп вя ритмика нязярдя тутулур. Щяр бир дюврдя бядии ифадя васитяляринин гаршылыглы ялагясиндян йаранмыш тякраролунмаз ганунауйьунлуглар юзцнц эюстярир.
Буна ясасланараг беля гянаятя эялмяк олар ки, ифачылыьын ясас яламятляри бядии ифадя васитяляринин спесифик системиндян ибарятдир. Йяни, ифачылыг цслубу юзцнямяхсус мязмун вя структур сяжиййясиня малик системли анлайышдыр. О, илк нювбядя, тарихи вя сосиал бахымдан шяртлянмиш интерпретасийа принсиплярини нязярдя тутур вя мювжуд олдуьу дюврцн бядии шцур вя тяфяккцр ганунауйьунлуглары иля баьлыдыр.
Демяли, дювря уйьун олараг, бястякар йарадыжылыьы иля ялагяли шякилдя ифачылыг сянятиндяки мцхтялиф цслуб тямайцлляриндян данышмаг олар.
1 Алексеев А. История фортепианного искусства. – М., 1991.
2 Гаккель Л. Фортепианная музыка ХХ века. – Л., 1990.
3 Каган М. Морфология искусства. – Л., 1972.
4 Корыхалова Н. Интерпретация музыки. – Л., 1979.
5 Либерман Е. Творческая работа пианиста с авторским текстом. – М., 1988.
6 Скребков С. Художественные принципы музыкальных стилей. – М., 1973.
7 Рабинович Д. Исполнитель и стиль. – М., 1979.
8 Мильштейн Я. Вопросы теории и истории исполнительства. – М., 1983.
9 Медушевский В. К проблеме сущности, эволюции и типологии музыкальных
стилей. «Музыкальный современник». Вып. 5. – М., 1984.
Бу сащядя мцшащидяляр эюстярир ки, бястякар йарадыжылыьында олдуьу кими, фортепиано ифачылыьында да кечмиш дюврлярин цслуб моделляриндян истифадя олунур. Бу бахымдан, ХХ ясрин ЫЫ йарысындан елми вя бядии йарадыжылыгда кюк салмыш необарокко, неоклассисизм, неоромантизм кими цслуб тямайцллярини ифачылыьа да аид едя билярик.
Цмумиййятля, фортепиано ифачылыьында естетик принсипляриня вя мусиги дилиня эюря бир-бириндян фярглянян цслуб тямайцлляри ХХ ясрин Ы йарысында мейдана эялмишдир. Мясялян, Прокофйевин пианизми авангард цслублу олуб, мусиги мядяниййятинин бцтцн сащяляриндя романтизмин щюкмранлыг етдийи бир дюврдя йетишмишдир.
Ейни заманда, фортепиано сяняти тарихинин тядгигатчылары тяряфиндян хцсуси гейд олунан совет пианочулуг цслубу формалашмышдыр. Бу цслубун ян яламятдар жящятляри кими емосионал вя расионал башланьыжын щармоник вящдяти, миллилийин габарыг тязащцрц, мусиги ифачылыьындакы парлаг консерт жизэиляри эюстярилир.
Беляликля, ХХ ясрин орталарында фортепиано ифачылыьында классик вя гейри-классик тенденсийалар юзцнц эюстярир. Бу да ифачылыгда романтизмдян неоклассисизмя вя нящайят, цслуб синтезинин мейдана эялмясиня йол ачыр. Бунунла йанашы, ХХ ясрин ЫЫ йарысында ифачылыг романтизми инкишафыны давам етдирир. Пианочулуг тарихиндя романтик бястякарларын ясярляринин чохсайлы интерпретасийа вариантлары мювжуддур. Йени йаранан ифачылыг консепсийалары ися артыг танынмыш вариантлара ялавя, йени жизэиляр эятирир, образ мязмунунун фялсяфи, психолоъи символ бахымындан мараглы шярщляри мейдана эялир.
Ифачылыгда неоклассик тямайцл классикайа гядярки, классик вя екрян романтизм дюврляринин мусигисинин естетик принсипляриня, структур моделляриня вя бядии ифадя васитяляри системиня ясасланыр. Буна эюря дя ХХ ясрин ЫЫ йарысында ифачылыгда сяслянмянин тембрдинамик жящятдян зянэинляшдирилмяси мейли юзцнц айдын бцрузя верир.
Ейни заманда, динамика вя темп ялагяляринин диапазону эенишляндирилир. Яняняви барокко типли ифа тярзи иля йанашы, импровизасийалардан да истифадя олунур ки, бу да ня барокко, ня дя романтик рубато тярзини тякрар етмяйян йени бир синтезин мейдана чыхмасына сябяб олур. Мясялян, барокко мусигисиня мцражият едян бир сыра пианочуларда йцксяк щисслярля зянэин, лирик, илщамлы бир ифа тярзи юзцнц эюстярирся, «классикляри» ифа едян диэяр пианочуларын чальысында интеллектуал, психолоъи жящятляр, дахили драматизм вя никбинлик нязяря чарпыр.
Айдындыр ки, ейни вахтда мювжуд олан цслублар бир-бириля гаршылыглы ялагядядир. Бир цслуб моделиня мяхсус бядии ифадя васитяляринин диэяриня кечмяси дя сяжиййяви щалдыр. Кечмиш дюврлярин ифачылыг цслуб моделиндян истифадя едяряк, пианочулар ону сонракы дюврлярин бядии ифадя васитяляриля зянэинляшдирирляр. Пианочулугдакы цслуб посесляриня бястякарлыг йарадыжылыьында мейдана эялмиш йени мусиги дили дя тясир эюстярир. Бунун сайясиндя пианочуларын тембр палитрасы ящямиййятли дяряжядя зянэинляшир, фактуранын сяслянмяси рянэарянэлик, эенишлик кясб едир, ифачылыгда сонористика, полистилистика, алеаторика кими спесифик жящятляр мейдана эялир.
Ялбяття ки, сырф щансыса бир цслуб тямайцлцня аид интерпретасийалара чох надир щалларда раст эялмяк олур. Мцасир дюврдя даща чох цслуб синтезиндян данышмаг ганунауйьун оларды. Лакин бу, щяля формалашма просесини йашайыр вя онун фортепиано ифычылыьында мющкям кюк салмасы цчцн мцяййян заман вя гаршылыглы ялагялярин эенишлянмяси тяляб олунур.
Гейд етмяк лазымдыр ки, цслуб плцрализми пианочунун йарадыжылыг ишиндя тякжя интерпретасийа консепсийаларынын цзя чыхарылмасында йох, фортепиано ясяри цзяриндя иш методларында да юзцнц эюстярир. Беля ки, необарокко цслубу бир сыра методик системлярин елми ясасларына чеврилмишдир. ХХ ясрдя йаранмыш фолклор дальасы, бястякар йарадыжылыьындакы неофолклоризм (Барток) фортепиано тядрисиндя фолклора диггятин артмасына эятириб чыхармышдыр.
Мцасир дюврдя мусигичиляр арасында беля бир йекдил фикир йаранмышдыр ки, мцхтялиф дюврляря аид ясярляри ифа едяркян, мцхтялиф бядии ифадя васитяляри комплексиндян истифадя олунмасы зяруридир. Бу ясярлярин юйрянилмясиндя дя мцхтялиф методлар тятбиг олунмалыдыр.
Беляликля, мцасир дюврдя щям пианочунун йарадыжылыг ишиндя, щям дя фортепиано педагоэикасы сащясиндя классик истигамят юзцнц бцрузя верир, романтик цслуб да юз ящямиййятини итирмямишдир, ейни заманда, тящсил системиндя фолклор йюнцмлц тядрис вясаитляри мейдана эялмишдир.
Эюрцндцйц кими, мцасир дюврдя ифачылыг цслубунун хцсусиййятляриндян бири цслубларын чохлуьундан ибарятдир.Бурада бядии полифоник, коммуникасийалы мянтиги тябягяляшмя, пианочуларын емосионал вя интеллектуал вящдятя наил олмасы юзцнц бцрузя верир. Буна эюря дя мцасир дюврдя пианочулуг цслубуну интеллектуал вя психолоъи цслуб кими характеризя едя билярик. Ялбяття ки, мцасир дюврдя пианочулугда цслуб просесляри даим щярякятдядир, онда мцасир мядяниййятин вя мусиги тяфяккцрцнцн полифониклийи юз якс-сядасыны тапыр.
|