В статье представлена характеристика категории, способной отразить сущностные параметры присутствия традиционного инструмента в композиторских опусах представителей молодых национальных восточных школ. Она основана на отношении создателей композиторских опусов к традиционному инструменту как к некоему целостному персонифицированному рельефному объекту, за которым стоит его история, обусловившая сложившуюся в национальной традиции семантику. В результате композитор мыслит не тембром, а презентует тот или иной народный инструмент в качестве участника процесса становления формы.
Основываясь па сочинениях композитора Т. Шахиди и А. Латиф-заде, участников проекта американского виолончелиста Йо-Йо Ма «Великий Шелковый путь», автор делает вывод об отношении к традиционному инструменту как к концепту-образу традиционной культуры, имеющему выраженную семантику и опредмеченному в соответствии с ней в контексте академической музыки.
Ключевые слова: традиционный инструмент, композиторский опус, концепт, тембр, проект «Великий Шелковый путь».